2017-10

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西方音乐史复习[一]

音乐语言特征

1、织体
主调和复调织体同时并存。
复调风格逐渐向主调风格转移。复调织体主要存在于宗教声乐作品和赋格、众赞歌前奏曲、固定低音变奏曲等器乐音乐体裁。
主调织体用于歌剧、独唱咏叹调以及室内奏鸣曲、组曲等器乐音乐体裁。

2、旋律
声乐旋律有多用于歌剧、清唱剧、康塔塔等题材的戴朗诵风格的宣叙调;也有勾勒强烈情感,大幅度跳动和加上花腔的咏叹调。
器乐旋律或受声乐的歌唱性影响,抒情性强,结构不对称;也有以特定音型为基础不断推进的流态旋律。

3、节拍
有不规则、不分小节的自由节拍;也有律动规则,小节线正规,重音明显的节拍。

4、节奏
通常脚简单,可形成节奏模式,进行速度稳定不变,显得骚动不安又有节制,赋予乐曲持久不断的动力和生气勃勃之感。

5、调式调性及和声
教会调式逐渐被大小调体系取代,低音线条下方的数字低音表明音程关系(和弦结构)。早期巴洛克为实验目的,在声乐作品中运用不协和和半音;到巴洛克盛期不协和音和半音广泛用于声乐和器乐作品。键盘乐器采用12平均律调律后,达到转调和半音的自由运用。

6、力度
巴洛克作曲家尚不注意音量的渐强和减弱,一般,力度作块状对比,如需加强,就加乐器;如需减弱,则减少乐器,造成所谓“阶梯式力度”。




奏鸣曲式
一般来说,奏鸣曲式包含三个部分:
(1)呈示部有两个互相对比的主题(称为主部和副部),分别在主调和属调(小调可到关系大调)上;
(2)展开部将已有的主题材料通过转调加以发展,达到高潮,体现了矛盾的戏剧性冲突;
(3)再现部再现呈示部的主题,副部作调性服从,回到主调;
(4)有时可有引子或者尾声。

但就奏鸣曲式而言,前古典和古典时期的作曲家们的作品,都可能有无穷的变化。例如莫扎特早期的奏鸣曲常委多主体,特别是副部;海顿与之同一时期的奏鸣曲多为单一主题,主、副部主题开始几乎完全一样;贝多芬不断在探索它的种种新的可能性。因此,可以说,奏鸣曲不是一个可以向内倾注内容的模子,而是一个作曲的过程。

奏鸣曲作为多乐章的套曲,可包含3-4个性格对比乐章
(1)第一乐章一般用奏鸣曲式写成
(2)慢速的中间乐章有如歌般的语汇
(3)终曲,常常采用回旋曲或奏鸣回旋曲式
(4)慢乐章与终曲之间有时插入小步舞曲或谐讠虐曲。
与奏鸣曲式的情况一样,奏鸣曲套曲的乐章安排也是多种多样的。

PS:主人辛苦整理,不要不吭一声拿走哦。

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